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Il mito della Golden Age

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Il mito della Golden Age
Da Vermeer a Rembrandt
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Inaugurazione della mostra• Proveniente dalla Frick Collection di New York, la mostra intitolata “Il mito della Golden Age – Da Vermeer a Rembrandt” sbarca a Bologna a Palazzo Fava. Curata da Marco Goldin e, tra gli altri, Emilie Gordenker, direttrice del Mauritshuis Museum, si compone di 37 capolavori fiamminghi appartenenti alla collezione della Royal Picture Gallery Mauritshuis dell'Aia (di Renato Corpaci).


La ghiotta occasione coincide con la ristrutturazione in corso al museo olandese, che prevede una durata di due anni. Nel frattempo, per la prima volta in trent'anni, la selezione ha viaggiato per il mondo: il Tokyo Metropolitan Art Museum, il City Museum di Kobe, il De Young Museum of Fine Arts di San Francisco, l'High Museum of Art di Atlanta e, appunto, la Frick Collection. A palazzo Fava, unica tappa europea, prima del loro ritorno alla base, i pezzi esposti resteranno dall'8 febbraio al 25 maggio 2014. Comprendono una selezione di 37 capolavori scelti da Edwin Buijsen, responsabile del Mauritshuis per le collezioni, che includono la celeberrima opera di Jan Vermeer: Ragazza col turbante (c. 1665), meglio conosciuta come Ragazza con l'orecchino di perla – dal romanzo di Tracy Chevalier e dall'omonimo film di Peter Webber – oltre allo squisito, minuscolo Cardellino (1654) di Carel Fabritius.

Pieter Claesz’s Vanitas, natura morta (1630) Jan Vermeer, Ragazza con orecchino di perla
Jacob van Ruisdael, Vista di Haarlem con terreno evanescente
Jan Steen, «Quando i vecchi cantano, i giovani fischiettano»

Trentasette opere, quindi – ritratti, paesaggi, scene di genere e nature morte – che rappresentano un esempio emblematico dei modelli e dei temi che hanno ispirato artisti e collezionisti durante l'epoca d'oro della potenza commerciale olandese.

Per comprendere il lavoro di Johannes Vermeer e compagni, infatti, occorre prima di tutto immergersi in una zona geografica e in un periodo storico. Alla fine del 1500, al termine di una guerra sanguinosa con la cattolica Spagna, i Paesi Bassi, borghesi e protestanti, si avviarono verso un secolo di forte espansione commerciale e finanziaria sostenuta da una flotta numerosa impegnata in un intenso traffico con l'Oriente. I benestanti olandesi presero così il posto che era stato fino a quel momento della Chiesa nel commissionare dipinti ai più validi artisti del tempo. Se, in nome di un fondamentalismo iconoclasta, i muri delle chiese protestanti restavano rigorosamente disadorni, le case dei mercanti si arricchivano di opere d'arte; se sparivano i grandi affreschi, prosperava la pittura a olio su tele di medie e piccole dimensioni, più adatte a essere ospitate sulle pareti delle case private che, in compenso, ne traboccavano. In antitesi con il barocco imperante nelle regioni del Sud, al posto delle allegorie religiose e dei temi sacri, si moltiplicavano ritratti di gentiluomini e scene di interni popolati da personaggi femminili intenti in attività civili, come la scrittura. Il “secolo d'oro”, nella pittura fiamminga, fu dominato dai nomi di Rembrandt, Gerard ter Borch, de Hooch, Carel Fabritius, Jan Steen, Jacob van Ruisdael, Nicolaes Maes, Pieter Claesz, Frans Hals e, naturalmente, Jan Vermeer.

Nonostante la prosperità diffusa, la concorrenza tra gli artisti li portò a specializzarsi ciascuno in un genere autonomo. Pur essendo l'autore di estrazione cattolica, i ritratti di Vermeer riflettono la filosofia calvinista della ricerca del divino nel successo dell'azione umana che porta all'armonia e al benessere. Fu il pittore della serenità della vita casalinga e delle semplici consuetudini.



 

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